■Koto Bolofo为Glamour拍摄的时装片“I Love New Clothes”。
■Koto Bolofo《La Maison》中的两幅作品。
■Koto Bolofo《La Maison》中的两幅作品。
■Koto Bolofo镜头里的Marc Jacobs。
Koto Bolofo是一位根本不用任何常规意义上的时装摄影构图与形式来拍摄时装的时装摄影师，他还是从来不把时装模特当作模特那样摆pose的时装摄影师。
或者这样说，Koto Bolofo似乎并没有把时装摄影当作与时装或时装杂志有太多关系的艺术，整个过程与他拍摄纪实电影唯一的区别就是使用的不是电影胶片而是大画幅的照相机。他的时装片或用高级的暗灰色调，或用朴实而鲜艳的色彩，加之独特的场景导演，有一种像纪录片一样真实质朴却又有种直击人心的力量。他眼中的模特都不是“模特”，而是“演员”，“演员”们在照片里的形态和姿势不是任何意义上的时装照。Koto Bolofo甚至不觉得自己是一个专业的时装摄影师，然而时装杂志的编辑却总是追随他。
出生在南非的Koto自小随父母逃离家园来到伦敦寻求政治避难，在成名前一直为几家杂志做摄影记者，长期关注黑人及底层生存环境等话题。又因为对艺术的热爱，转投《VOGUE》成为专职摄影师，并迅速在时尚摄影界成为焦点。但即便迈入时尚界，他也从未抛开观察社会的视角，并将两者结合起来，形成了极为独特的时尚摄影风格。
2002年，Koto结识了时任爱马仕总裁的Jean-Louis Dumas，两人一见如故。此后几年，Koto Bolofo一直为爱马仕拍摄照片，不惜花费时间，花尽心思设计拍摄主体，完成了众多精美作品，并集结为摄影集《La Maison》，中文译作《爱马仕大厦，偷窥爱马仕》。 （丁芳芳/文）
丁芳芳
